В программе «Мост к ресурсам семьи особенного ребенка» Фонда поддержки социальных и культурных инициатив «Мосты» принимают участие жители города Мурино Всеволожского района Ленинградской области.

Программа ориентирована на системную семейно-центрированную поддержку семей с детьми в возрасте от трех до семи лет, имеющими двигательные, сенсомоторные нарушения и дефициты развития.

Как отмечают авторы программы, традиционные подходы (в рамках индивидуальных программ реабилитации) обычно направлены только на ребенка, что снижает эффективность усилий специалистов и не позволяет семье стать активным участником процесса развития и социализации.

«Программа позволит семьям уйти от ощущения безысходности и от того, что от семьи ничего не зависит, позволит увидеть алгоритм дальнейших действий, настроиться на активную позицию и успех в будущем», — говорит руководитель проекта, директор фонда «Мосты» Ольга Носкова-Дукельская.

Фонд поддержки социальных и культурных инициатив «Мосты» открыл программу для семей, где воспитывают детей с инвалидностью. Проект «Мост к ресурсам семьи особенного ребенка» выиграл президентский грант. Это значит, что в Мурино Всеволожского района Ленинградской области запустят бесплатные занятия для семей.

Программа опирается на системный семейно-центрированный формат поддержки семей с особенным ребенком (с ОВЗ или ребенком-инвалидом), от 3 до 7 лет, с разной степенью ограничений, связанных с двигательными, сенсорно моторными дисфункциями и дефицитами. Занятия заложат основу прогресса навыков, укрепят физическую форму ребенка, поддержат и добавят компетенций главного взрослого по уходу.

Проект поможет развитию эмоционального интеллекта ребенка и построению терапевтической коммуникации с особенным ребенком – изменит статус главного взрослого на «со-терапевт», даст психоэмоциональную разгрузку всей семье.
- Программа позволит семьям уйти от ощущения безысходности и от того, что от семьи ничего не зависит, позволит увидеть алгоритм дальнейших действий, настроиться на активную позицию и успех в будущем, - рассказала Ольга Носкова-Дукельская, руководитель проекта, директор Фонда «Мосты».

Программа проходит в Детском центре и садике «Тип-Топ», по адресу: г. Мурино, Всеволожского района Ленинградской области, Петровский бульвар, д.2, к.3.

Сфера деятельности:
Социальные проекты / Программы для семей с детьми-инвалидами / Помощь инвалидам / Культура / Помощь тяжелобольным детям / Образовательные проекты / Кризисные семьи

Фонд поддержки социальных и культурных инициатив "Мосты" создан в ноябре 2000 года, в Санкт-Петербурге. С 2019 г наши усилия направлены на адресную поддержку в социальной сфере. Миссия фонда "Мосты" — открытие возможностей для социальной адаптации и устойчивости в условиях неопределенности через инструменты культуры.
В настоящее время, Фонд "Мосты" проводит программу реабилитации для семей с особенным ребенком - "Мост к ресурсам семьи особенного ребенка", как победитель первого конкурса 2026 г. Фонда президентских грантов.

Фонд поддержки социальных и культурных инициатив «Мосты» открыл программу для семей, где воспитывают детей с инвалидностью. Проект «Мост к ресурсам семьи особенного ребенка» выиграл президентский грант. Это значит, что в Мурино Всеволожского района Ленинградской области запустят бесплатные занятия для семей.

Программа опирается на системный семейно-центрированный формат поддержки семей с особенным ребенком (с ОВЗ или ребенком-инвалидом), от 3 до 7 лет, с разной степенью ограничений, связанных с двигательными, сенсорно моторными дисфункциями и дефицитами. Занятия заложат основу прогресса навыков, укрепят физическую форму ребенка, поддержат и добавят компетенций главного взрослого по уходу.

Проект поможет развитию эмоционального интеллекта ребенка и построению терапевтической коммуникации с особенным ребенком – изменит статус главного взрослого на «со-терапевт», даст психоэмоциональную разгрузку всей семье.
- Программа позволит семьям уйти от ощущения безысходности и от того, что от семьи ничего не зависит, позволит увидеть алгоритм дальнейших действий, настроиться на активную позицию и успех в будущем, - рассказала Ольга Носкова-Дукельская, руководитель проекта, директор Фонда «Мосты».

Программа проходит в Детском центре и садике «Тип-Топ», по адресу: г. Мурино, Всеволожского района Ленинградской области, Петровский бульвар, д.2, к.3.

Мы открыли программу реабилитации для семей с особенными детьми, проживающих в г. Мурино, Всеволожского района Ленинградской области, которая проходит на некоммерческой основе, в течение 6 месяцев: 1 февраля 2026 г. – 31 июля 2026 г.

Программа «Мост к ресурсам семьи особенного ребенка» опирается на системный семейно-центрированный формат поддержки семей с особенным ребенком (с ОВЗ или ребенком-инвалидом), от 3 до 7 лет, с разной степенью ограничений, связанных с двигательными, сенсорно моторными дисфункциями и дефицитами.

Традиционные подходы ИПРА, чаще, направлены только на ребенка, без системного видения проблем семьи, что снижает эффективность усилий специалистов и приводит к тому, что семья не становится активным субъектом в процессе развития ребенка, а остается в позиции зависимого потребителя услуг.

Главная ценность индивидуального семейно-центрированного формата программы – в системных изменениях на пути к социализации особенного ребенка.

Проект позволит заложить основу прогресса навыков, укрепит физическую форму ребенка с ОВЗ, поддержит и добавит компетенций главного взрослого (родителя или опекуна) по уходу, развитию эмоционального интеллекта ребенка и построению терапевтической коммуникации с особенным ребенком – изменит статус главного взрослого на «со-терапевт», даст психоэмоциональную разгрузку всей семье.

Системный подход программы позволит семьям уйти от ощущения безысходности и от того, что от семьи ничего не зависит и позволит увидеть алгоритм дальнейших действий семьи, настроиться на активную позицию и успех в будущем.

Программа проходит в Детском центре «Тип-Топ», по адресу:
г. Мурино, Петровский бульвар, д.2, к.3

#ПрезидентскиеГранты
#ФондПрезидентскихГрантов

Дорогие мамы особенных деток !
Осталось 1 место!

Фонд поддержки социальных и культурных инициатив «Мосты», стал победителем первого конкурса 2026 г. Фонда президентских грантов!

«Мост к ресурсам семьи особенного ребенка» — так называется наш проект для семей с особенными детками в г. Мурино (от 3 до 7 лет), у которых есть особенности здоровья (ОВЗ), в том числе разная степень ограничений, связанных с двигательными, сенсорно моторными дисфункциями и дефицитами! Проект рассчитан на системные изменения на пути к социализации особенного ребенка.

В программе могут участвовать только проживающие в Мурино!

Программа позволит заложить основу прогресса навыков, укрепит физическую форму ребенка с ОВЗ, поддержит и добавит компетенций главного взрослого по уходу, развитию эмоционального интеллекта ребенка и построению терапевтической коммуникации с особенным ребенком, даст психоэмоциональную разгрузку всей семье.
Что позволит семьям уйти от ощущения безысходности и от того, что от семьи ничего не зависит, соответственно, снизит уровень выгорания и депрессивных состояний, позволит увидеть алгоритм дальнейших действий семьи, настроиться на активную позицию и успех в будущем.

К сожалению программа не подходит для деток до 3 лет или старше 7 лет.

Обращайтесь, пожалуйста:
Ольга Тумакова +7(904)635-9510 (с 10:00 до 23:00)

#ПрезидентскиеГранты
#ФондПрезидентскихГрантов

"Открывая Колумбию:" - под этим девизом в Петербурге с 6 по 12 апреля пройдут Дни культуры Латинской Америки при участии общественного фонда "МОСТЫ". Главным событием Дней станет единственный концерт величественной колумбийской певицы Тото ла Монпасины, которой вот уже десять лет восхищается весь мир.

Прежде всего, приезд Тото ла Монпасины - действительно значительное событие в нашей культурной жизни. Англия, Германия, Испания, Япония, Финляндия, Шотландия, США, Голландия, Швеция, Норвегия, Корея, Польша - в этих странах ее знают и называют "одной из самых интригующих" артисток. "Если бы она не была специалистом местных стилей, она бы точно могла стать эстрадной звездой, потому что Тото величественная, сильная и многосторонняя певица" (The Guardian), "Тото обладает самым чистым голосом..." (The Times), "Она шокирует..." (Rolling Stone).

Колумбия - один из энергетических центров латиноамериканской культуры. Хорошо сыграть, спеть, станцевать - там важнее, чем разбогатеть. Кроме того в латиноамериканских странах вас не поймут, если вы спросите - это современная или народная музыка, хорошая или нет? На протяжении веков там исполняют одни и те же песни. Для них это прежде всего настоящая музыка.

Певица Тото ла Монпасина начала свою профессиональную деятельность в начале 70-х годов, выезжая из Колумбии с турами по Латинской Америке, Западной и Восточной Европе, США. В 1982 году Тото принимала участие в награждении Нобелевских лауреатов в Стокгольме, когда Габриель Гарсия Маркес получил Нобелевскую премию в области литературы. Помимо кумбии в ее репертуаре представлены различные ритмы колумбийской музыки - гарабато, мапале, чалупа, наравне с которыми звучат кубинский сон (от sone - голос), румба, гуарача и болеро.

Накануне своего визита Тото ла Монпасина ответила на несколько вопросов, которые редакция "АиФ-Петербург" передала ей через ее продюсера г-на Холлиса.
- Сеньора Монпасина, расскажите, пожалуйста, с чего началось ваше увлечение пением?
- Моя семья - обычная. Мой дед и отец были обувщиками и... музыкантами. Я начала петь в церковном хоре и школьном ансамбле. Мне настолько нравилось петь, что несколько раз убегала из дому без разрешения, чтобы принять участие в разных конкурсах. Теперь я пою все время и даю около 50-60 концертов в год.
- Кто ваш кумир в пении?
- Моя мать, которой я обязана знакомству с традициями. Она была и остается моим кумиром в пении.
- Какую музыку вы обычно слушаете дома?
- Я слушаю все - исключая современный джаз, поп- и электронную музыку.
- Что, на ваш взгляд, отличает колумбийскую музыку от прочих направлений латиноамериканской музыки?
- Музыка Колумбии настолько богата, насколько разнообразна ее история. В Колумбии до Конкисты жили индейцы со своей богатой культурой (и, разумеется, музыкой!). Затем с Колумбом сюда попало кое-что из европейской и, одновременно, из африканской культур - вместе с чернокожими рабами. Все перемешалось.
- Какими тремя главными словами вы могли бы охарактеризовать вашу родную страну?
- Очень трудно ограничиться выбором только трех слов. Несмотря на известные негативные моменты, ассоциирующиеся с Колумбией, это прекрасная страна с очаровательными людьми: Любовь, Душевная теплота, Красота Земли.
- Если бы вы познакомились с джинном из сказки, который мог бы исполнить одно ваше желание, что бы вы загадали?
- Вообще-то настоящий джинн должен обязательно исполнять три заветных желания: Вот они. Первое - мир, любовь и радость для всех людей планеты. Это тот самый божественный порядок, который завещал нам Отец Небесный и о котором люди понемногу забывают. Второе мое желание - открыть музыкальную школу для детей, где их будут учить петь и танцевать, учить традициям и культуре Колумбиия. А вот третье желание я приберегу для себя...
- Какой город для вас самый любимый?
- Я - гражданка мира: день поживу в Колумбии, другой в Англии. На следующий могу оказаться в Мексике: Но большую часть времени провожу в Европе, как того требует моя работа. В Петербург я приеду из Лондона - так начнется мой Европейский тур 2001 года.

       Сегодня концертом певицы Тото ла Момпосина (Toto la Momposina) в БКЗ "Октябрьский" начинаются Дни культуры Латинской Америки "Открывая Колумбию" — первый в России колумбийский фестиваль. Организатор проекта — фонд "Мосты". С его создателем АЛЕКСАНДРОЙ БЕХАРАНО (Alexandra Bejarano) встретился корреспондент Ъ МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ.
Реклама — продолжение ниже

— Как вы оказались в Петербурге?
       — В Филадельфийском университете я от любопытства выучила русский язык. Жить я не хотела ни в Колумбии, ни в Штатах, в Европе было неинтересно, Азия далеко. Поэтому в 1995 году я приехала сюда и первым делом заметила, что время в разных концах Петербурга течет по-разному. Тусовалась в переходах с музыкантами, преподавала английский в школе, совершенно не понимала, что делать с жизнью, но знала, что останусь здесь. "Мосты" мы придумали с Франсиско Сальдуа (Fransisco Zaldua), актером сериалов и экологом, автором сумасшедших проектов по спасению загрязненных рек. Сидя на камне на высоте 2700 метров в очень вдохновенном состоянии, мы смотрели на долину и поняли, что надо делать.

— Почему вы не хотели возвращаться в Колумбию?
— Потому что я там родилась. Не надо жить там, где родился, там надо умирать. Все, что меня интересует — это путешествия. Я люблю быть мостом, чувствую это своим долгом.

— Можно ли вывести формулу Колумбии?
—Страна, которая вибрирует: мы все — дети Анд. Это отражается и в войне, которая идет уже 500 лет, и в невиданном для Латинской Америки разнообразии музыки.

— Для многих Колумбия ассоциируется с кокаином...
— Просто Пабло Эскобар (Pablo Escobar) был очень харизматичным, сильным человеком, он один восстал против государства. Но кокаин — малая часть нашей страны. Богота — культурная столица континента, как Мехико в 1970-х. Мы очень гордимся своей страной, несмотря на то что много людей погибают страшным образом. Я не из патриотизма это говорю, но у нас есть все — и Анды, и пляжи, и саванны, и Амазония. Только туристам к нам нехорошо ездить, потому что их будут похищать.

— Почему же в таком раю идет бесконечная война?
— Есть такой анекдот, грустный, конечно. Когда Бог создал Колумбию, у него была куча политических проблем с ангелами, которые возмущались, как можно давать одной стране все, если есть страны, где нет ничего, кроме пустыни. И Бог сказал: спокойно, я поселю там колумбийцев. Религия, кстати, тоже часть колумбийской взрывчатой смеси. Те, кто убивают — глубоко религиозные люди.

— Почему ваше кино столь сурово и серьезно?
— Будешь серьезным, если с огромным трудом снимается не больше 10 фильмов в год. Нет инфраструктуры поддержки, все деньги идут на дурацкую войну с партизанами. Но и наши фильмы становятся хитами. Самый крутой хит — "Путч на стадионе" Серхио Кабрера (Sergio Cabrera), комедия про войну. Все вертится вокруг футбольного матча, в котором мы победили Аргентину "5:0". До матча Марадона сказал: поймите, есть уровень Аргентины и уровень Колумбии. 36 млн наших услышали и хотели его убить, и выиграли потому, что он такое сказал. А матч еще и в Буэнос-Айресе проходил. В фильме партизаны, армия и торговцы оружием обязаны соединиться, хотя бы потому, что у кого-то телевизор дома не работает.

— Какой из фестивальных фильмов вы предпочитаете?
—Я люблю "Продавщицу роз" за разрушение стереотипов. Колумбийцам кажется, что все, кто из бедных кварталов — плохие люди. Ниже продавщицы роз пасть некуда. У нас очень резкие социальные барьеры. В доме моей бабушки было много рабочих. Приехал один американец и наивно спросил, не было ли у меня романа с кем-то из них. В 15 лет я была в шоке: мне и в голову не приходило, что это возможно. Уверена, что и плотникам такое никогда не приходило в голову. Это одна из причин, почему я уехала. Мы все очень хорошо понимаем, кто есть кто: людей судят по району, по одежде, по интонации.

— Что значит для Колумбии Тото ла Момпосина?
— Она символ, посол Колумбии. В ней смешаны африканская и индейская кровь. А всего приехало 13 музыкантов: сильнейшая перкуссия, дудки, очень странные гитары "типле". Индейцы или африканцы хотели делать гитары, а материала не было, не было струн. Гитары получались чуть побольше, поменьше. Есть еще индейские флейты "гайта", в мужском и женском вариантах.

— А чем женская гайта отличается от мужской?
— Длиной.

В пятницу вечером концертом Тото ла Момпосина (Toto la Momposina) открылась неделя Колумбии в Петербурге.

       Представлявшая концерт Александра Бехарано (Alexandra Bejarano), президент фонда "Мосты", в первых же строках своего письма заявила, что Колумбия — страна не наркотиков, а "фруктов, нефти", и еще целой кучи разных приятных вещей. Ответом зала был смех, но добрый. Публика — аншлаг плюс стоящие в проходах: представители диаспоры принесли даже грудных детей — пришла веселиться, и со временем она свое взяла. На фоне радостного задника (город Солнца, пальмы, парусники) появились семь музыкантов в костюмах гаучо и выдали "интро" на тамтамах. Затем — "гудвиновский" мощный уверенный голос из-за кулис, и потом под сладостный выдох зала — и сама Тото в красно-лимонно-зеленом сарафане. Сначала она ограничивалась архаикой — пропевала отдельные фразы, вырывавшиеся из сухого булькания перкуссий. Плясали даже в задних рядах, повторяя тотины вращательные движения тазом. Один из коренастых марьячи выскочил к певице и принялся, призывно дрыгаясь, не без намека враскорячку двигать телом. Все говорило о том, что мы имеем дело с представителями континента, которому за века колонизации суровые миссионеры так и не сумели привить ханжеское отношение к сексу. И одновременно стало ясно, что перед нами — отлично отработанное шоу, дающее право каждому из музыкантов на сольный фокус. Зал заходился от восторга, когда барабанщик лупил по тамтаму ботинками, что твой Хрущев в ООН, а пятерка мачо виртуозно манипулировала с маракассами.
       В речевых отступлениях Тото ла Момпосина вела себя как внештатный посол Колумбии. Несла благую весть о Родине. Пиарила мучимую войнами страну. Некоторые песни походили на античный театр времен Эсхила — диалог одного актера с хором донов в сомбреро. Уже после первых номеров разгоряченные зрители заполнили пазухи по бокам просцениума. Музыкантов прибавилось — заступили трубы и дудки. Из всех групп инструментов именно духовые — экстатичны. Недаром энтузиазм (по-гречески буквально "боговдухновение") вызывают и рык шофара, и присвист флейт-пикколо, и военный оркестр с "Прощанием славянки". Зрители сливались в коммунальном экстазе, а заскучавшие на более этнической первой половине концерта, в спешке допивая коньяк, возвращались в гудящий зал. Пошла в пляс и сама госпожа Бехарано. Повеяло духом шестидесятых, когда латиноамериканская музыка была важнейшим компонентом крепчайшего коктейля "Куба — далеко, Куба — рядом", включавшего в себя динамит герильерос, прозу "магических реалистов" и выловленного Хэмингуэем тунца.
       Утесоподобная Тото с лицом пьяной луны — настоящая латиноамериканская "мама", Mutterlieb, мать-земля к себе зовущая. На зов природы с живостью откликнулся авангард молодежи, приглашенный заполнить сцену под последнюю бисовую композицию. Зал был вынужден разделиться на эксгибиционистов и вуайеров. С полсотни пионеров создали массовку, которую некоторые ошибочно называли оргией, но которая вполне могла в нее перерасти. Остальных качало, как на корабле или пятничным вечером в дублинской пивной. Обкомовский зал, чьи стены привычны к партхозактивам и выступлениям сатириков, надо было как-то ломать. Колумбийцам это удалось.
       СЕРГЕЙ ПОЛОТОВСКИЙ, МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ

Визит в Петербург министра иностранных дел Республики Колумбия Гильермо Фернандеса де Сото наглядно показал, что колумбийская кухня вполне сочетается с молдавским вином. А также с колумбийской архитектурой.

Визит в Петербург министра иностранных дел Республики Колумбия Гильермо Фернандеса де Сото наглядно показал, что колумбийская кухня вполне сочетается с молдавским вином. А также с колумбийской архитектурой.
Собственно, архитектура была предметом встречи.
Министр иностранных дел Колумбии открывал в Доме архитектора выставку "Современная архитектура Колумбии".
По признанию соотечественников, министр иностранных дел очень интересуется культурой, живописью, искусством. Может быть, поэтому он и "зачастил" в Петербург: в текущем году это уже второе колумбийское культурное событие.

В апреле 2001 года в Петербурге прошли Дни культуры Латинской Америки "Открывая Колумбию". И если кто-то был в восторге от колумбийской певицы Тото ла Момпосина, то вице-губернатору правительства Петербурга Владимиру Шитареву, по его собственному признанию, "очень запомнилось колумбийское кофе".
Насладиться им можно было и на открытии выставки "Современная архитектура Колумбии", представляющей еще одну сторону культурной жизни страны. На стенах были развешаны фотографии с самыми интересными колумбийскими архитектурными проектами.

Лучшие проекты XVII Бьеннале "Архитектура-2000" сочетают наследие древних цивилизаций с современной европейской культурой: скоростные магистрали соседствуют с булыжными мостовыми, башни административных зданий смотрят свысока на приземистые старинные торговые ряды.
Современные строительные материалы и традиционный красный кирпич приятно оттеняют зелень субтропической травы.

Высокий колумбийский гость, а также гостеприимные российские хозяева (в лице вице-губернатора правительства Петербурга Владимира Шитарева, президента Петербургского Союза архитекторов России Владимира Попова и заместителя председателя Комитета по градостроительству и архитектуре Петербурга Виктора Полищука) в голос твердили о том, какое огромное значение имеет эта выставка. Министр поведал собравшимся о тяжелой жизни колумбийского народа и надежде на светлое будущее.

Виктор Полищук, впервые столкнувшийся с колумбийской архитектурой, напророчил выставке огромный успех среди специалистов. Таковых, однако, на открытии не оказалось, и многочисленные приглашенные не уделили много внимания лучшим архитектурным проектам колумбийских мастеров.
Ненадолго задержавшись у фотографии проекта крематория с парком, гости поспешили в фуршетный зал.

Испанские ритмы с русскими текстами сопровождались молдавским вином и колумбийской едой: угощение состояло из эмпанадас ("меньшие братья" чебуреков с начинкой из мяса с рисом и соусом чили) и арос кон-лече (десерт из риса с молоком, посыпанный орешками и кокосовой стружкой).

КИНО КОЛУМБИИ
(исторический обзор)

Первые кинофильмы были показаны в Колумбии в конце XIX века. Отчаянные смельчаки из Европы привезли свои волшебные аппараты в эту южноамериканскую страну, расположенную между двух океанов, покрытую лесами, реками и фантастическими горами, с ее редкими деревеньками, населенными белыми, неграми, мулатами, индейцами и метисами; в эту неизведанную страну, где по преданию находился Эльдорадо, мифический золотоносный край, ставший легендой.

Первые фильмы были сняты в 20-е годы XX столетия благодаря энтузиазму первых кинематографистов, влюбленных в чудесное открытие, и не принесли никакого дохода. Колумбия была сельской страной без путей сообщения, а ее столица Богота едва насчитывала триста тысяч жителей и была расположена в шестистах километрах от ближайшего порта. Чтобы добраться до него, нужно было проделать долгий путь по тропической жаре - сначала на мулах, а затем несколько дней плыть по реке, наводненной крокодилами и москитами.

Было снято несколько немых фильмов, и необычность нового зрелища вызвала большой энтузиазм. Пионерами колумбийского кино стали несколько креольских предпринимателей, один итальянец и братья Асеведо, которых колумбийцы считают первыми классиками кинематографа. С тех времен до нас дошли лишь несколько фрагментов копий, которые, как и все скромное кинематографическое наследие, находятся под охраной Фонда “Кинонаследие Колумбии”.

С появлением звукового кино и новых технологий в производстве и демонстрации фильмов работа энтузиастов-одиночек стала невозможной и те, кто хотел продолжать снимать кино, вынуждены были объединяться в группы, перебираться в столицу и искать поддержки государства. В 1942 году они добились того, что правительство приняло закон в поддержку кинематографии, который, однако, никогда не применялся на практике. Фильмы выходили нерегулярно, и колумбийским кинематографистам не удалось создать собственный внутренний кинорынок, наладить постоянное производство фильмов и завоевать интерес публики, как это произошло в Мексике и Аргентине, что, в свою очередь, обусловлено тем, что эти страны крупнее, богаче и привлекли больший поток эмиграции .

В конце тридцатых годов ХХ века с колумбийских экранов исчезают европейские звезды немых фильмов, уступая место голивудским звездам звукового кино. Только мексиканское звуковое кино на испанском языке, благодаря близкой латиноамериканской публике проблематике, народным песням и культурной общности, сохранило свою популярность в Колумбии и во всей Южной Америке вплоть до семидесятых годов.

Именно в эти годы в Колумбии выходит несколько фильмов, не являющихся подражанием иностранным образцам. Авторы этих фильмов пытаются собственными средствами отразить жизнь общества, которое никак не может перейти от сельского уклада к городскому. Наиболее значительными фильмами, отражающими конфликт города и деревни, считаются “Три колумбийские истории” и “Река могил”, снятые в стиле позднего неореализма.

В семидесятые годы появляются режиссеры, получившие образование в Европе и США, и это дает новый импульс развитию колумбийского кино. Вместе с ними на сцену выходят молодые кинематографисты, снимающие острые фильмы, не укладывающиеся в привычные рамки.

Наряду с производством чисто коммерческих фильмов, интересное развитие получает документальное кино. Это кино с откровенно политической окраской, навеянное энтузиазмом Кубинской революции, освободительных движений и конфликтом востока и запада. Некоторые из этих документальных фильмов снимались на 35-мм пленку и демонстрировались в кинозалах, другие снимались на 16-мм пленку и становились доступными более широким социальным массам, что придавало им особое политическое звучание.

Все они имели успех не только у публики, но и у критиков. Такие фильмы как “Кирпичные заводы”, “Что такое демократия”, “Выставить напоказ” (“Agarrando pueblo”), “Золото навевает грусть” (“El oro es triste”), “Уличные мальчишки” (“Gamines”), “Фестиваль корриды” (“Corralejas”), “Камило – партизанский священник” (“Camilo el cura guerrillero”) получили десятки международных премий на различных фестивалях, в том числе и на фестивале в Москве.

В этих фильмах подвергаются жесткой критике все институты власти: государство, богачи как общественный класс, церковь, военные, патриархат как основа отношений в обществе. Герои этих фильмов – обычные люди, а также исторические личности, участвующие в конкретных событиях национальной истории. Автор фильма – это представитель национальной интеллигенции, ведущий речь о внутренних проблемах общества.

В восьмидесятые годы благодаря стараниям самих деятелей кино государство создает Институт Развития Кинематографии (FOCINE). Под его руководством и с соответствующими бюрократическими сложностями снимаются десятки фильмов, разных по качеству, художественному направлению и длине: полнометражные, короткие, документальные.

Такие фильмы как “Кондоры”, “Орлы не охотятся на мух” (“Aguilas no matan moscas”), “Стратегия улитки” (“La estrategia del caracol”), “Родриго Д. Не имеет будущего” (Rodrigo D. No futuro”) , “Мария Кано”, “Виза США”, “Особняк Араукайма” (“La mansion de Araucaima”), “Мадонна и фотограф”, “Посол Индии”, “Исповедь для Лауры” (“Confesion a Laura”) или среднеметражные фильмы, такие как “Анна Леной”, “Конь-шутник” (“El potro chusmero”), “Моя лучшая наваха”, “Надежда”, “Нежное дыхание”, вызвали международный резонанс.

Когда в девяностые годы Институт Развития Кинематографии прекращает свое существование, колумбийское кино вновь остается без поддержки государства. Тем не менее, некоторые режиссеры, начавшие работать в эти годы, такие как Виктор Гавирия и Серхио Кабрера, продолжают снимать фильмы, которые в последние пять лет получают международное признание.

Все эти фильмы сняты в середине и конце девяностых годов, все они эклектичны по стилю и для всех них характерна одна черта: повествовательный характер в трактовке событий и конфликтов в жизни общества, с которыми сталкиваются персонажи.

В наши дни тяжелая экономическая и социально-политическая ситуация в Колумбии осложнила жизнь и сильно увеличила разрыв между богатыми и бедными. В этих условиях крайне трудно развивать кинематографическую отрасль. Кинематографисты вынуждены не только искать источники финансировании для съемок своих фильмов, но также самостоятельно их продавать.
Чтобы быть конкурентоспособными на современном рынке, фильмы должны пользоваться коммерческим успехом - только тогда их сможет увидеть колумбийский зритель.

Однако, была найдена другая возможность снимать новые фильмы: совместное производство с другими странами. С целью стимулировать производство фильмов за счет совместного финансирования была образована группа “G3”, в которую вошли Мексика, Венесуэла и Колумбия, и это позволило снять несколько полнометражных фильмов.
При поддержке Испании был создан Ибероамериканский фонд, в задачу которого входит развитие кинопроектов. К нему присоединились некоторые колумбийские режиссеры. Часть режиссеров начала сотрудничать с европейскими телевизионными каналами.

Известен уникальный случай прямого Российско-Колумбийского сотрудничества: Сергей Соловьев российский кинорежиссер с мировым именем, заслуженный деятель искусств РСФСР, сделавший более 20 полнометражных работ в кино, среди которых - ознаменовавшая смену культурного андеграунда - “Асса” (1988), в 1983 году делает картину “Избранные” (“Los Elegidos”), соавтором сценария к которой выступает экс-президент Республики Колумбия - Альфонсо Лопес Микельсен. Картина снимается в Колумбии, в столь характерном для колумбийского кино, жанре социальной драмы и собирает полные залы у себя, на родине.

Несмотря на трудности, в Колумбии снимают новаторское кино благодаря желанию и энтузиазму десятков молодых режиссеров, которые ищут свой путь к зрителю. Вместе с тем, продолжают работать режиссеры, сформировавшиеся в предшествующие десятилетия под влиянием критического кинематографа.

Так, поколение режиссеров восьмидесятых годов, получившее наибольшее международное признание в последние годы, интересуется больше общественными, а не субъективными процессами, что вытекает из сегодняшнего положения Колумбии, где общество раздирают социально-политические конфликты, где действуют вооруженные повстанцы, либо марксисты, либо околовоенные правые группировки.

Ожесточенное противостояние этих сил осложняется наркоторговлей, которая наносила и продолжает наносить непоправимый вред колумбийскому обществу, порождая иллюзорные надежды на возможность получения “легких” денег. Волны насилия обрушиваются на все слои населения. Государство, правительство, армия, партизанские отряды и гражданское население – все выражают желание покончить с наркоторговлей и обрести мир.

Некоторые из фильмов, которые будут показаны в Москве, как раз представляют собой попытку создать реалистичные и поэтические образы на фоне жизни Колумбии, страны этнически разнородной, горной и тропической, консервативной и современной, просвещенной и деревенской, жестокой и стремящейся к миру; той самой Колумбии, где родился магический реализм Гарсия Маркеса и гиперболическая пластика Фернандо Ботеро; страны с тысячелетней историей, сохранившей доколумбовское золото Эльдорадо.